Kleo – L’Allemagne de l’Est devient le théâtre d’un thriller à la Kill Bill
Kleo fait un clin d’œil aux films de vengeance qui l’ont précédé, mais le mélange de comédie et d’action dans un nouveau décor en fait un ajout digne d’intérêt, déclare Richard Donnelly
Dans les derniers jours de l’État policier d’Allemagne de l’Est, des prisonniers politiques sont libérés de prison. Parmi eux se trouve un assassin de la Stasi, Kleo Straub, qui a été faussement emprisonné des années plus tôt par le régime pour lequel elle avait vécu et tué.
Au milieu des ruines du « socialisme réellement existant », elle se lance dans une mission pour découvrir qui l’a trahie et pourquoi. Le résultat est huit épisodes d’action, d’aventure et de comédie. Kleo utilise sa formation mortelle de police secrète pour frapper, tirer et bombarder son chemin à travers les échelons supérieurs de l’ancien État est-allemand.
Le concept n’est pas nouveau. Le genre du tueur de vengeance féminin a été fait presque à mort au cours des dernières décennies avec des films tels que Kill Bill de Quentin Tarantino et des séries télévisées telles que Killing Eve de la BBC.
À bien des égards, Kleo de Netflix est simplement une version allemande de ceux-ci. Il a le même mélange d’action, d’humour et de sentimentalité qui caractérise Kill Bill. Certains costumes de Kleo rendent même hommage au personnage d’Uma Thurman.
Mais quelques éléments distinguent Kleo et en font une série divertissante qui vaut la peine d’être consommée. Le principal d’entre eux est la performance fantastique de Jella Haase dans le rôle principal.
Haase dote toujours son personnage d’un enjouement attachant. C’est même alors que la série suit son déchaînement meurtrier et alimenté par la vendetta à travers l’appareil d’État de la mal nommée « République démocratique allemande ».
C’est comme si la formation violente et la dure discipline idéologique de l’époque de Kleo en tant qu’agent de la Stasi n’avaient pas tout à fait réussi à effacer une innocence antérieure. La série est également magnifiquement filmée. Que ce soit à Berlin-Ouest, en Allemagne de l’Est, en Espagne ou au Chili, la cinématographie est magnifique.
Le relief comique est fourni par les personnages ouest-allemands tels que le détective maladroit Sven Petzold. Avec ses chemises hawaïennes et ses manches de veston retroussées, il semble s’inspirer des séries policières américaines des années 80 comme Magnum PI.
Il y a aussi Thilo. C’est un bagagiste ouest-allemand qui a emménagé dans l’appartement de Kleo alors qu’elle était encore derrière les barreaux, dans l’espoir d’acheter un club à Berlin-Est et d’apporter de la techno aux masses est-allemandes.
Il y a quelques aspects du spectacle qui en dérangeront certains. Les apparatchiks est-allemands et les agents de la Stasi sont tous dépeints comme de vrais croyants dans le rêve socialiste, complètement aveuglés par leurs propres délires idéologiques sauvages, mais honnêtement entretenus.
Il y a peu d’indices que ce qui motivait vraiment les dirigeants de cet État était d’amasser des richesses grâce à l’exploitation des Allemands de l’Est ordinaires. Pourtant, malgré cela et un certain manque d’originalité, Kleo est une montre amusante avec un rythme satisfaisant et beaucoup d’action.
Aux côtés d’émissions telles que Babylon Berlin, Deutschland 83, Dark et Freud, cela fait partie d’une série de grandes émissions de télévision en langue allemande que nous pouvons heureusement maintenant diffuser.
