Adolescence: le garçon perdu pris dans un réseau de haine sexiste

Une adolescence profondément troublante, émotionnellement brute et politiquement urgente, nous montre que dans une société sexiste et capitaliste, ces problèmes ne se résoudront pas

Le drame criminel en quatre parties Adolescence dépeint la masculinité toxique et la misogynie violente qui continue d'influencer les jeunes garçons en Grande-Bretagne.

Il suit la famille Miller après que leur fils de 13 ans Jamie, joué par Owen Cooper, soit arrêté pour avoir poignardé sa camarade de classe Katie.

La série est écrite par Jack Thorne et Stephen Graham et réalisée par Philip Barantini. Chaque épisode est brillamment tourné dans une seule prise.

Il a été inspiré par l'épidémie réelle du crime au couteau et la montée de la manosphère en ligne. L'adolescence explore comment la misogynie et la violence en ligne laissent les jeunes personnes ouvrières vulnérables aux idées réactionnaires.

L'adolescence est extrêmement pertinente aujourd'hui. L'année dernière, Axel Rudakubana a poignardé trois jeunes filles dans un cours de danse à Southport. Kyle Clifford a regardé les vidéos d'Andrew Tate avant de tuer trois femmes avec une arbalète.

L'adolescence examine les conditions qui permettent à ce type de violence de se développer – un système de protection sociale en ruine, une cyberintimidation et une plate-forme en ligne croissante pour que l'idéologie sexiste prospère.

La série vous saisit depuis le début. Deux flics se sont écrasés dans la maison des Millers, arrêtant Jamie et l'interrogeant au poste de police.

Le deuxième épisode se déroule dans l'école de Jamie, une institution sous-financée et trop étendue, où les enseignants ne peuvent tout simplement pas fournir le soutien dont leurs élèves ont désespérément besoin.

Le crime de Jamie n'est pas réduit à son intelligence individuelle ou à ses défaillances personnelles. Au lieu de cela, la série souligne à quel point les jeunes garçons aliénés sont des proies faciles pour l'idéologie misogyne qui se propage en ligne. Ces espaces en ligne gagnent en popularité parmi les jeunes hommes solitaires et en colère comme Jamie, qui se sentent abandonnés par une société qui ne leur offre rien.

Lorsque l'un des policiers, Luke Bascombe, repousse ces idées comme «cette merde d'Andrew Tate», cela expose l'ignorance de la police, qui ne parvient pas au sérieux la radicalisation des jeunes hommes.

Comme son collègue DS Frank dit: «Tout le monde se souviendra de Jamie – aucun ne se souviendra d'elle.» La société ignore les victimes de la violence.

L'épisode trois se déroule dans un centre de détention. Dans des scènes tendues avec le psychologue de l'enfant, la rage et la confusion de Jamie révèlent comment les garçons apprennent à supprimer l'émotion, à considérer les femmes comme des ennemis et à croire que la violence est le pouvoir.

Le dernier épisode est le plus dévastateur alors que les parents aimants de Jamie essaient de comprendre ce qui s'est passé. La série indique clairement qu'il ne s'agit pas de familles défaillantes – il s'agit d'une société qui abandonne les jeunes hommes à être endoctrinés dans leurs propres chambres.

Une adolescence profondément troublante, émotionnellement brute et politiquement urgente, nous montre que dans une société sexiste et capitaliste, ces problèmes ne se résoudront pas.

Il faudra des mesures collectives pour démanteler les structures qui permettent à la misogynie et à la violence de prospérer.

L'adolescence est disponible sur Netflix

Le film oscarisé subvertit le mythe de Cendrillon

J'étais fan du trope de Cendrillon – marquant un homme riche qui vous sauvera d'une vie de pauvreté.

Le film Anora, qui a remporté cinq prix aux Oscars, dont la meilleure actrice, le meilleur film et le meilleur réalisateur, fait du bon travail pour renverser le fantasme des conte de fées.

Il révèle la dure réalité de la division des classes et la marchandisation des relations sous le capitalisme.

Le film se concentre sur ANI, une strip-teaseuse, qui épouse Vanya, un oligarque russe riche mais tout à fait sans but, pour échapper à ses difficultés économiques.

L'intrigue reflète l'histoire de Cendrillon mais Anora déconstruit ce fantasme.

Vanya n'offre que de l'argent – pas d'ambition ni de profondeur émotionnelle. Sa richesse est héritée, pas gagnée. D'un autre côté, ANI est démontré d'être ingénieux et travailleur, mais ses options sont limitées par son statut socioéconomique.

Le film demande ce que Vanya offre vraiment à ANI en dehors de la stabilité financière. La réponse – rien.

Les facteurs économiques façonnent souvent les décisions de mariage, en particulier pour les femmes qui cherchent à améliorer leur situation sociale et financière. Cela expose le vide du récit de Cendrillon, où la richesse est souvent la seule monnaie.

Il y a un déséquilibre de pouvoir évident entre ANI et Vanya. Alors que Vanya peut fuir ses problèmes et revenir dans sa famille riche, Ani doit se débrouiller par elle-même.

Cela reflète la dynamique du monde réel où les hommes ont souvent plus de latitude sociale et financière que les femmes.

La famille de Vanya a souvent posé ANI pour être une «strip-teaseuse», une «escorte» ou un «papillon de nuit», la réduisant à sa classe et à sa profession. Les femmes qui se marient pour de l'argent sont souvent étiquetées comme des «creuseurs d'or», tandis que les hommes qui exploitent leur richesse pour des relations sont peu exposés. Les femmes sont honteuses de rechercher la stabilité financière alors qu'elles ont souvent peu d'alternatives.

En tant qu'adulte, je sais que Cendrillon n'est qu'une histoire de fée.